对外投资信息显示，嘉行传媒持股的8家公司中，有7家为存续状态，包括霍尔果斯嘉行影视文化有限公司等5家全资子公司。

由“被追逐者”转为“追逐者”，苟仁的追逐心态同样发生了变化。苟仁的第一场追逐，发生在毛豆烧毁了他的货品后。由于执意要去神木的毛豆不肯回村，两人在雪地里一追一赶。苟仁愤怒地叫嚣，作为追债人，毛豆是他讨回赔款的筹码。苟仁的第二场追逐，是神木寻人失败欲将毛豆送回清涧时。毛豆哭喊着“他们不亲我了”并埋头向芦苇荡深处跑去，苟仁拼命追赶，开始关注毛豆的情绪状态。苟仁的第三场追逐，是毛豆被热闹红火的庙会吸引，逐渐隐入人流，慌忙的苟仁焦急寻找。这次，他像一位父亲一样担心毛豆的安危。纵观苟仁的追逐轨迹，其心理也完成了“追债-追友-追子”的深刻转变。

北京师范大学教授史可扬表示，剧本基调明确，在故事可信度上可添加细节，并加强戏剧性。

除此之外，还有种丹妮、毕彦君、许歌、鲍晓等人加盟，演员阵容还是非常不错的，没有流量艺人加盟。

民族歌剧《山海情》的剧本写法沿袭了《小二黑结婚》等中国传统歌剧的样式，即所谓话剧加唱。在音乐创作方面，作曲家孟卫东以西北民歌为素材，充分吸收宁夏“花儿”、陕北民歌、山西民歌等民间音乐元素，让该剧具有鲜明的地域特点与民族音乐风貌。整体音乐旋律优美动听、朗朗上口。台词表述具有鲜明闽、宁特色。舞美方面则生动呈现宁夏地域元素，以符合当代审美的舞台设计体现出西北地区真实的自然风貌和天高地阔的戈壁气质，让舞台更具代入感。着力突出“脱贫之路”的鲜明寓意，展现携手共进的合作精神。

中国美术学院电影学院教授、《云霄之上》导演刘智海回忆了自己与万玛才旦共事的难忘经历，“他可以一天24个小时为别人服务，他甚至可以做到来者不拒，很愿意真心诚意地给别人帮忙”。刘智海在发言中希望各位电影研究人员和专家学者能就万玛才旦电影的特点以及万玛才旦和电影史的关系进行相关的学术梳理。