2005年,他执导并主演的剧情电影《百万美元宝贝》,获得第77届奥斯卡金像奖最佳影片奖等四项大奖,伊斯特伍德也凭借该片拿下最佳导演小金人。
《鹦鹉杀》备受影迷期待 实力主创引人瞩目
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黄婉秋心中,“是《刘三姐》成就了我,她让我成为大家喜爱的演员。我的艺术生涯和’刘三姐’紧紧相连。”在她晚年,她始终和丈夫何有才一直将传播桂剧文化,以及“刘三姐”精神为己任。
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
习惯了大银幕拍摄手法和叙事节奏的电影导演如何完成转变,接上网剧观众的“地气”,对名导而言,同样是不小的挑战。