《伊尼舍林的报丧女妖》最有意思的地方在于,整部电影都在讲与这部电影无关的事情,只有了解爱尔兰历史的观众才能看懂电影背后的故事。
孟塔在失去工作之后,曾经向同为女性的家庭成员求救,她发出的求救讯号没能被接收,换来的是「我曾经也读过书,但结婚后我愿全心为家庭奉献」(此非角色台词,而是笔者经过转换后的描述),面对幽微的情绪暴力,孟塔开始认清,只要活在这样的社会/ 家庭里,她永远没有话语权。
所谓“主题创作”,即“主动出题,组织创作”。重大主题电视剧创作的主要特点是国家层面对剧集创作的重视、布局、指导与介入,体现了“集中力量办大事”的社会主义文艺生产的优势。一方面,是主动出题。电视剧主管部门根据党和国家的重要战略布局,以及重要历史时间节点(2018年以来,先后有改革开放40周年、新中国成立70周年、全面建成小康社会、中国共产党成立100周年、冬奥会等),主导推动了一批重大主题电视剧的创作生产与展映,如党的二十大前后播出的《超越》《功勋》《大考》《我们这十年》《县委大院》等。其次是组织创作。即在主管部门的号召与建议下,集聚优质主创团队,整合国有企业、电视台、影视制作公司、互联网公司等多方资源,把宏大主题分解成小主题,寻找到合适的切入口,再去找相贴合的人物与故事,形成从选题、创作到拍摄的有效循环。通过有效政策供给,全链条创作指导、全周期服务,避免了市场机制在主旋律创作时的偏误和失灵,引导创作资源有效配置,形成了高效高质量的生产模式。本届白玉兰奖最佳导演、编剧、男女主角、配角等重要奖项的提名人选,绝大部分都是颇具实力的知名创作者或中青年艺术家,也证明了这一点。
随着剧情的深入,《云襄传》除了打斗戏份让人惊喜之外,这部戏也有自己的特色,可以说剑走偏锋完成了自己的“武侠世界”构建。
而在《秘密入侵》影集版中,由于卡司费用这种较为实际的考量,我们自然也很难看到剧情会像原著那样,藉由这样的设定展开一场又一场的真假英雄大乱斗。
形式呈现多元化,把准文化审美与情感价值的共同“风向”。一档综艺节目,要想扎根国内市场同时打动海外观众,其传递的价值必须“既是民族的,也是世界的”。换言之,节目创作者需要深入挖掘中华优秀传统文化,让身处不同地域、不同环境的观众,能最大限度地在审美和情感上同频共振。在《乘风2023》中,节目以音乐和舞蹈为载体,探索传统与现代、国内与国外不同文化的交互、融合。舞台上,中国鼓、琵琶等乐器与中国传统服饰元素相互辉映,国际化的音乐改编与舞美风格交织碰撞,造就了富有感染力的作品,不仅在国内破圈传播,在国外平台的播放量和讨论度也持续走高。